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張雅屏：由歐陽娜娜赴陸演唱 看見民進黨納粹化
藝人歐陽娜娜在中國國慶晚會演唱「我的祖國」，引起部分國人批判。國民黨前副祕書長張雅屏在臉書發文說，從「政治鬥爭、社會控制、意識形態」等三方面來看，歐陽娜娜赴陸演唱事件，可看出民進黨的納粹化。張雅屏指出，納粹已經是德國希特勒主政下，殘暴政權的專有名詞，全世界在二次大戰後對於納粹所造成的傷害，都戒之慎之。但台灣有一個政黨，卻正以極為類似的路線，逐漸走上同樣罪惡的道路。以下做出相關比對：在「政治鬥爭部分」：納粹黨：訂立社會異類法案、紐倫堡法案，成立蓋世太保 (Gestapo)藉以殘害反對黨與仇視猶太人。民進黨：訂立黨產條例、促轉條例、反滲透法，成立黨產會與促轉會，壓迫反對黨與仇視中國人。在「社會控制部分」：納粹黨：組建親衛隊全面控制社會。民進黨：建購1450網軍全面恐嚇社會。在「意識形態部分」：納粹黨：創立一種「民族共同體」制度，後來納粹政權將國民分成兩大類，一類是「民族同志」（Volksgenossen），屬於民族共同體的一份子；另一類是「社會異類」（Gemein chaftsfremde），他們不是民族共同體的成員。納粹將打壓對象分為三類：一種是「種族」敵人，如猶太人、吉卜賽人，他們因為「血統」的關係被視為敵人；政治上的異議分子，如馬克思主義，自由主義者，基督徒和反動派，他們被視為叛逆的「民族同志」；道德墮落分子，如同性戀、懶漢、慣犯等，也被列為叛逆的「民族同志」當中。民進黨：以台灣地位未定論為基礎，以建構「台灣意識」脫離中華文化圈之認同，黨員與政治夥伴為核心成員，國族認同以日本為主。對於友中親中者全面封殺，對外省人與軍公教予以排斥詆毀。張雅屏在臉書貼出一張結合納粹、民進黨黨徽的圖案說：不像嗎？
中秋節高溫回升 氣象局曝光各地賞月機率
受到東北風影響，中央氣象局指出，明（1）日中部以北、東北部天氣稍涼，但整體而言，西半部地區適合賞月，且整體環境水氣減少，僅東半部局部地區、基隆北海岸偶有零星降雨。中央氣象局臉書上提到，今年因為天氣穩定，中秋夜看到月亮的機會蠻高的，10月1日中部以北及東北部天氣稍涼，而環境水氣整體減少，僅東半部局部地區及基隆北海岸偶有零星降雨，雲量稍多，中南部地區則為多雲到晴，午後則在中部山區及南部地區有局部午後雷陣雨，整體而言西半部地區適合賞月，僅基隆北海岸及東半部局部地區雲量較多。氣象臉書專頁《天氣風險》提到，中秋連假將會轉晴回溫，除了宜蘭、花蓮有局部短暫陣雨外，各地天氣多雲到晴，相當適合出遊。高溫也會逐步回升，各地約在31-33度，有點熱的感覺，不過早晚仍偏涼氣象局說明，溫度方面，中部以北及東北部早晚稍涼，低溫約21、22度左右，其他各地約23、24度，各地白天大致舒適溫暖，北部及東半部高溫約28度上下，中南部約33、34度，中午前後稍悶熱，西半部日夜溫差較大。另外，氣象局也針對賞月機率做出預報，北部地區、中部平地、澎湖、金門、馬祖等地的賞月機率最高，其餘南部地區、中部山區、基隆北海岸、東半部地區的賞月機率則為中等。(中時新聞網)
郎朗挑戰巴哈被罵翻，樂評一句話戳破真相
鋼琴家郎朗近期完成巴哈經典作《郭德堡變奏曲》錄音，在東、西方皆引起廣泛討論，香港樂評人邵頌雄直指郎朗的郭德堡，「藝術水平低劣、誤解德國文化」，《衛報》則是指出，「郎朗對巴哈一知半解，做作和慢速讓音樂死氣沉沉」，《留聲機》雜誌則認為，郎朗的郭德堡，「細節生動，情感與表現力豐富」，評價兩極。樂評人唐若甫表示，郎朗是一名嚴肅而認真的鋼琴家，「想透過演奏巴哈的巔峰之作，展現他在藝術上的成熟以及思想深邃的一面。」唐若甫認為，郎朗郭德堡的缺點在於，「仍是融入非常強烈的個人色彩，在慢速樂段，用力過猛，他的詠嘆調極慢，比經典的顧爾德錄音、加拿大鋼琴家安吉拉．休伊特錄音，都還要慢。」唐若甫推測，郎朗的慢速選擇，可能與中國孔孟儒家思想有關，「像是古琴譜，沒有速度標記，可演奏得很快，也可演奏得很慢。而慢有慢的章法，看似無形，其實有形。西方文化重結構，東方文化重意境，郎朗在郭德堡融入古琴演奏風範，可說是意境超脫於結構之上。」《郭德堡變奏曲》是巴哈的鍵盤曲中，最富盛名的作品，更是鋼琴怪傑顧爾德、德國鋼琴大師肯普夫、席夫等名家，傾心錄製的作品，各成一家之言，樹立典範。樂評人蘇立表示，郎朗的郭德堡，不管是在裝飾奏、速度、觸鍵的方式，都和傳統典範的錄音不一樣，他說，「全曲開頭的『曲調』旋律很美，而低聲部的音，可說是奠定30個變奏的基礎；但郎朗選擇讓低音聲部輕到幾乎聽不見，專注強調高音部的旋律線。」蘇立認為，郎朗的極端慢速，有討論空間，「到底要多快或多慢才正確，難有定見。有一派學者認為，節拍器發明前的音樂、包括巴洛克音樂的演奏速度，或許應該更慢；這些討論，讓演奏者有更大的發揮空間。」此外，郎朗決定同時發行萊比錫教堂現場音樂會與錄音室兩種版本，蘇立觀察，「現場演奏的版本，郎朗並沒有像錄音室選擇極慢的速度，可見他可能有意識到，現場聽眾不見得能理解極端的表現方式，也並陳兩種錄音。」蘇立表示，「慢到極致，會讓人問，這是巴哈嗎？這是巴哈譜寫的音，而郎朗嘗試從中彈出自己的東西來。」
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